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一. 一般老瓷器的釉面溫潤如玉，沒有耀眼的浮光（相對，但是不是絕對存在）。


二、傳世老瓷器在釉面上應有不同程度的使用痕跡，或有多或少的傷釉現(xiàn)象，有的有相當嚴重的磕傷與沖線，而其在歷史的使用過程中自然而然地形成包漿，非常難以清洗出去，其分布狀況自然有序。


三、出土的老瓷一般應有土腥味存在。（或墓氣味）隨著時間流逝，土腥味逐漸變少。


四、出土的老瓷，有的有土銹斑痕入釉的現(xiàn)象（窖藏品有時因為有多層保護的較好的例外）。有的還可以見到有樹脂狀褐色在瓷器釉面的高處自然往下流淌的痕跡，不仔細看就如同是樹根須的模樣


五、出土的老瓷，如有開片紋、土斑銹應侵入釉中的開片中，呈暈散狀存在（但是，并非全部普遍存在）。


六、一般老瓷的胎質細膩堅硬（但是，也并不絕對，不同年代與窯口要具體去進行區(qū)分對待）。


七、一般老瓷的胎骨重量、手感適中。


八、一般老瓷的胎壁厚薄適中。


九、一般老瓷的紋飾流暢自然。


十、一般老瓷在器物造型上，以實用為準則，無臆造現(xiàn)象。


十一、老瓷的釉面彩料屬低溫鉛釉料，日久可見銀光色。


十二、老瓷的青花色調，埋入釉下（或其他瓷器的釉色），顯現(xiàn)比較深沉，沒有新瓷器漂浮的感覺。


尤其是明萬歷年間的“紅、黃、綠三色的“大明彩”，不僅在彩釉上能見到這種光彩奪目的“蛤蜊光”，有時連牙白色的底釉上，也有這種令人目迷神移的光暈閃現(xiàn)。由于這種光暈顯得珠光寶氣，因此也有人把它稱做“蛤蜊珠光”。 


到了清初，黃、綠、藍等釉色以及此類釉色的邊緣部分，也常�？梢钥匆娺@種正視難看見，側視則分明的“蛤蜊光”。這種特有的迎光顯現(xiàn)，避光消退的光怪陸離的光暈，成了古瓷的特征，因此也成了鑒定古瓷的重要依據(jù)之一。 


有一位著名陶瓷專家、鑒定家曾為此寫有專著。認為這是由于釉色中一些金屬元素，歷經近300年左右的歲月，漸漸游離到了瓷面上，因此而形成了“蛤蜊光”。由此斷言：清康熙、雍正朝以上年紀的瓷器彩色釉面，才有可能出現(xiàn)這種“蛤蜊光”。 


問題是，在實際收藏過程中，筆者和幾位藏界友人，都有相同的經歷或是同感共識：不僅在清中期的嘉慶朝瓷器粉彩釉面上發(fā)現(xiàn)過這種帶點神秘色彩的“蛤蜊光”，就連只有一百多年的同治、光緒年間的一些彩瓷，也有個別出現(xiàn)這種光暈。 


也就是說，“蛤蜊光”的出現(xiàn)，需要一定年紀，但不一定要等到250年以上。當然，也有的古瓷，年紀不小，卻沒有出現(xiàn)這種光暈。因此，“蛤蜊光”也不是判斷古瓷的絕對的惟一依據(jù)。 


但是，根據(jù)“蛤蜊光”來判別古瓷真?zhèn)�，在目前來看，還算是個比較重要比較可靠的手段之一。盡管目前市場上也出現(xiàn)了仿古者以某種藥水浸泡等手法，制造假“蛤蜊光”來仿造古瓷。但和別的制假手段同樣難以避免地產生缺陷：假“蛤蜊光”也和假“包漿”、假“火石紅”一樣，不夠自然，缺少靈氣。假“蛤蜊光”顯得呆板生硬，而真“蛤蜊光”在側光下若隱若現(xiàn)，如虹似霞，像是具有生命一樣，閃閃爍爍，顯得十分靈動。說得通俗一點，假“蛤蜊光”和假“火石紅”、假“包漿”一樣，而真“蛤蜊光”是活的。 


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